Io sono dell’idea che l’opera dell’artista, figlio della cittadina di Klausen/Chiusa, sia giusto mostrarla nel territorio in cui e‚ nato, vissuto, e ha sviluppato il suo opus artistico. Sono pero‘ anche dell' opinione che si dovrebbe anche mostrare a tutti come l’opera stessa era stata originariamente pensata dall’artista, come il macchinario fascista gli vietó determinate scene e, viceversa, fece immensa pressione per ottenere altre scene nel bassorilievo, e di come Piffrader svanì nella piu cupa depressione e smise per sempre il suo opus artistico dopo tutta questa faccenda. Una tragedia artistica e umana.

Sarebbe utile anche illustrare come, in quel periodo, se non era Piffrader a fare quel fregio, poteva esserlo Albin Egger-Lienz oppure - chissà - qualche ardente fascista di Roma che, magari, avrebbe fatto anche molto di peggio („Hic patriae fines siste signa. Hinc ceteros excoluimus lingua legibus artibus“ docet).

Poi, onestamente, se oltre a Hannah Arendt volete dipingere il naso del cavaliere di rosso, oppure - perchè no - coprire quella piastra con una stampa che riproduca il disegno originariamente pensato (un „italia“ femminile in piedi), non avrei benchè minimamente da obiettare. Anche per la piastra in alto a destra, quella che mostra gli orrori della guerra, esiste una bozza di Piffrader stupefacente, che immediatamente porta il mio pensiero al „Guernica“ di Picasso. Esponete anche quella, di bozza, vicino all’opera, e forse qualcuno comincia a capire anche qualche altra interpretazione di quello che poteva essere intenzione, in quel periodo.

Pensiero molto profondo.